Мирный удар Сталина. (Советский радиоприёмник "Мир").

Основателя Национального Музея Радио (РФ). Автора книги "Красные уши" и вожделенной эпопеи "Красные голоса".

Мирный удар Сталина. (Советский радиоприёмник "Мир").

Сообщениеот Well » 25 ноя 2023, 19:01

Автору раздела Владимиру Шапкину и остальным

С удивлением обнаружил дублирование многих тем в вашем разделе, причём - на десятки тысяч просмотров каждая. Не знаю, как это получилось. Скорее - в 2018 году, когда была очередная форумная потасовка. Сегодня удалю, и впредь постараюсь максимально причесать ваше разобщённое ретрорадионаследие, выраженное сопряжённым с контурами высококачественным слогом (всё - включая про бородатых доярок). С годами мы должны понять, что Ильич недаром всё это пишет, и пишет так, что дай Бог многим.

Поводом провести данную ревизию послужил очередной отпуск, а также просмотренный на Ютубе ролик о приёмнике МИР. Оказывается, то и знаменитой статьи Шапкина о МИРе на форуме нет. Исправляю положение. И прошу коллег максимально разносить по блогам ссылки на то, что должно просвещать, и ни в коем случае не пропасть.

Мирный удар Сталина. (Советский радиоприёмник "Мир").

1.jpg
Мир - приемник в стиле сталинский ампир. Шапкин Владимир.

Любая историческая эпоха оставляет свой, только ей присущий интеллектуально-эстетический культурный слой. Не подлежит сомнению, что культура социализма, являясь частью общемировой культуры человечества, является самодостаточным явлением и входит в триаду ведущих субкультур ХХ века: буржуазная культура империалистического капитализма, социалистическая культура, культура фашизма. Эта триада внутри себя неделима на плохие или хорошие - её составляющие концептуально различные.

Советская бытовая радиотехника, опираясь на мировые радиотехнические достижения, имела собственные, неповторимые черты, как чисто в радиотехническом аспекте, так и в сфере радиотехнического дизайна. Выдающимся примером бытового радиотехнического дизайна начала 50-х годов ХХ века в СССР является радиоприёмник I класса (по тогдашней оценке ГОСТа самый высший) "Мир". Можно без преувеличения сказать, что в бытовой приёмной технике СССР "Мир" является самым ярким и характерным для социалистической культуры образцом.

В 1945 году победоносно закончилась война с Германией. Военная, экономическая, интеллектуальная мощь СССР к этому времени вывела его вместе с США на ключевую роль распорядителей общемирового порядка. И Сталину, и его ближайшему окружению было очевидно, что сделать советских людей (и других) безусловными сторонниками преимуществ социализма можно только в одном случае - окружить их в быту такими потребительскими вещами, которые были бы, по крайней мере, не хуже, чем на Западе. Вместе с тем, было ясно, что для всех это сделать невозможно. Вопрос решён, как обычно, суррогатно: дать хотя бы правящей коммунистической верхушке те товары, которые по сравнению с зарубежными были бы, выражаясь современным языковым кичем, конкурентноспособными.

Сейчас уже понятно, что такие решения не способствовали классовому равноправию. Величественные высотные дома и жалкие бараки-лачуги, помпезный радиоприёмник "Мир" и суперубогий народный радиоприёмник "Москвич" давали такой контраст и зримость классового различия, которого не было и в самых проблемных странах капитализма и фашизма.

Задача создания бытового суперприёмника была очень непростой. Во-первых, элитарная часть советского общества, для которой он предназначался, уже не была уголовно-пролетарским сбродом 1917 года, она, по меньшей мере, была мелко-, а высшие слои и среднебуржуазной публикой, даже по западным параметрам. Во-вторых, в быту очень широко использовалась трофейная (не правда ли, интересное наименование для сугубо гражданской техники, не вся же она находилась у нацистов) бытовая радиотехника Германии, которая в довоенное время по техническим параметрам и дизайнерской проработке бесспорно занимала ведущее место в мире. Сравнивать потребителю было с чем. В третьих, уровень советского радиопроизводства и после войны оставался исключительно низким и ни в какое сравнение с германским, даже довоенным, вступить не мог. Если по радиотехнической части исполнения суперприёмника можно было что-то заимствовать из-за рубежа, то по дизайнерской стороне, учитывая практическое отсутствие наработанной дизайнерской культуры в КБ заводов, положение было просто катастрофическим. Ведь ставилась задача сделать не просто суперприёмник, а оригинальный социалистический.

Разработка и серийный выпуск социалистического суперприёмника были возложены на Рижский радиозавод "ВЭФ". Заметим, что при тогдашней системе советского радиопромышленного производства все разработки производились конструкторскими бюро заводов, и в большинстве случаев там же организовывалось серийное производство. Выбор предприятия разработчика-изготовителя не случаен и закономерен. Радио и электротехнический завод "ВЭФ" ещё в довоенное время был одним из ведущих предприятий Латвии, которая среди прибалтийской тройки государств выделялась индустриальным характером экономики. Предприятие перед войной было тесно ассоциировано с известной в Европе фирмой "Рhilips", и выпускало лицензионный бытовой радиоприёмник II класса, который с некоторыми изменениями в элементной базе изготавливался после войны под маркой "ВЭФ-М-517". Предприятие не было разрушено социалистическими преобразованиями из-за краткости советского предвоенного периода, сохранило кадры и оборудование во время войны, так как было включено в германскую военную экономическую машину. Большим преимуществом была радиотехническая и дизайнерская подготовка конструкторского и производственного коллективов, прошедших школу европейского радиопроизводства.

Завод уже обозначил свой уровень разработкой и выпуском радиоприёмника первого класса "Латвия", до "Мира" являвшимся лучшим советским приёмником, как по электрическому, так и по дизайнерскому оформлению. "Латвия" явилась предшественником "Мира", но её дизайнерское решение было настолько очевидно прогерманским, что выступить, как социалистический суперприёмник, она никак не могла. В основе электрического решения "Мира" использована схема "Латвии", но с рядом существенных дополнений, присущих только радиотехническим аристократам. Самым главным были два новшества. Первое, переработана вся низкочастотная часть с включением в неё дополнительных каскадов усиления со сложной схемой тонкоррекции и частотной равномерностью по усилению. По уровню техники того времени это был усилитель НЧ класса "Hi-Fi", если выражаться современной терминологией, и он являлся самым совершенным среди всей бытовой приёмной радиоаппаратуры. Вторым было введение каскада бесшумной настройки. Это новшество почерпнуто из американской буржуазно-роскошной радиотехники. Его суть состояла в том, что при поиске станций, а точнее при движении стрелки настройки входной каскад усилителя НЧ запирался, и приемник молчал. При остановке механизма усилитель отпирался, и звук восстанавливался. Конечно, приём станций был возможен тогда, когда остановка настройки по частоте совпадала с частотой передающей радиостанции: при несовпадении прослушивался эфирный шум. Как Вам, этот удивительный предшественник современных автоматических компьютерных систем настройки! Приёмник имел так же два громкоговорителя с разными частотными характеристиками. В целом его электрическое решение обеспечивало чувствительность, избирательность, частотную характеристику и другие электрические и звуковые параметры на уровне элитных современных бытовых радиоприёмников тех лет.

Куда более сложным оказалось дизайнерское решение "Мира". Конструкторы с ВЭФа никаких образцов чисто социалисти-ческого радиотехнического дизайна перед собой не имели. На них впервые была возложена обязанность сделать суперприёмник такого типа, ведь сколько-нибудь длительного опыта социализма у прибалтийских конструкторов не было. Внутри они ещё оставались культурными буржуазными спецами, рождёнными и воспитанными в несоциалистических условиях. Тут надо отметить, что хотя все советизированные прибалты гордились в СССР и выставляются сейчас (в России, разумеется, не в ЕС, где их правовая эстетика поправляется судом!) своей культурой, она изначально не являлась самобытной, собственной, а привнесённой с Запада, конечно, по многовековым историческим причинам и в большей части из Германии.

Что сделали конструктора с ВЭФа? Они выбрали абсолютно верный концептуальный путь, собрав по фрагментам дизайнерские буржуазные изыски и сдобрили их своим пониманием советского социализма. И сегодня, глядя на "Мир", изумляешься их интуитив-ной правильностью выбранной дизайнерской концепции (социалистическая послевоенная пятилетка - школа явилась начальной, но весьма эффективной). "Мир" вписан в своё время так, что и в настоящем, и в будущем, зрительно знакомясь с ним, внутри себя ощущаешь сталинский социализм, конечно, его самую верхнюю, элитарно-роскошную часть. (Кто хочет почувствовать низший социализм, тот пусть рассмотрит тогдашний народный радиоприёмник "Москвич" - по эстетической силе воздействия он оставляет не меньшее впечатление).

Прежде всего это объём. Точнее его можно определить физическим термином масса. "Мир" величественно велик - это самый большой советский настольный радиоприёмник. Исторически мода на большие радиоприёмники рождена в США в конце 20-х годов, и они всегда занимали нишу сверхдорогих приёмников. В скромной, по сравнению с богатейшей размашистой Америкой, Европе этот класс радиоаппаратуры распространения не получил, но был подхвачен и использован в дорогих радиоприёмниках фашистской Германии - этот стиль подчёркивал монументальность и незыблемость "тысячелетнего" третьего рейха. Клас-сическими представителями его были такие довоенные суперприёмники, как "Telefunken Super 8001", "Blaupunkt Super 11 W 79", "Korting Super Transmare 40 WK". Разорённая послевоенная Европа могла себе позволить только небольшие сверхдешёвые радиоприёмнички с бестрансформаторным питанием (у нас они известны под сленговым обозначением "спальники"), но в Великобританию монументальный, уже германский след, был частично импортирован, в частности, он прослеживается в дорогих радиоприёмниках фирмы "Mullard".

Предшественник "Мира", "Латвия", по архитектурному облику относилась к классу радиоприёмников монументального сти-ля. Её германский дизайн был изысканно классичен. Этот стиль внешнего оформления радиоприёмников с вытянутой почти на всю ширину нижней стеклянной шкалой, с симметричными ручками управления по её сторонам, большой, не заполненной ничем, кроме фирменных эмблем, передней поверхностью, впервые получил воплощение (практически одновременно) в приёмниках германских фирм "Telefunken" и "Saba" в 1939 году, а разработанный по этим мотивам в 1941 году " Telefunken Super 166 WK" стал классикой мирового радиотехнического дизайна приёмной радиотехники на 25 лет вперёд. Но в "Латвии" появилась собственная, латвийская дизайнерская черта: это внушительные боковые выступы-обьёмы корпуса, напоминающие сглаженные очертания прибалтийских береговых песчаных дюн. Эта оригинальная дизайнерская находка перенесена в "Мир", и в последующем в "Фестиваль".

Нижняя часть лицевой стороны "Мира" выполнена в виде осторожно-выпуклой, то же весьма созвучной, субпанели с тремя в высшей степени массивными комбинированными ручками управления, имеющим крупный плавнозубчатый контур успокаи-вающе мягкого характера (такие впервые появились в радиоприёмниках высшего класса германской фирмы "Blaupunkt"). Остальная часть стороны покрыта великолепной радиотехнической тканью бежевого тона, осеннего оттенка, с разбросанным по всей поверхности мелколиственным, рябиноподобным, почти накладным рисунком так же увядающего, но более притемнённого цвета. Лицо приёмника симметрировано вертикальным шкальным комплексом. Его центральная часть выделяется пластмассовым узким параллелепипедом, в верхней части которого размещён круглый зоркий глаз оптического индикатора настройки и курсивной надписью Мир под ним, а остальная поверхность декорирована вертикальным стилизованным, так же лиственным, орнаментом. (Последний, без сомнения, имеет природно-зональную подоснову; к примеру, в приёмнике "Урал" того времени использован хвойный мотив - природа тогда была в политической моде).

Гравированные шкальные линейки выполнены из органического стекла и вмонтированы по четыре с каждой из сторон. При включении приёмника они выделяются обьёмным подсвечиванием так, как ныне ночью висящие мосты над Москвой рекой. За ними бесшумно-немо скользит перемещающаяся вертикально горизонтальная стрелка настройки-указателя. Несмотря на то, что идея таких шкальных линеек заимствована от известнейшего довоенного германского приёмника " Telefunken Spitzensuper D 860 WK" (их там было четыре!), они размещены вертикально, а не горизонтально, как в прототипе.

Хотя дизайнерское решение "Мира" выполнено по принципу с мира по капиталистической нитке, рубашка получилась социалистическая. Решение отличается в высшей степени выдержанным и высокопрофессиональным вкусом, оно в комплексе с тактичными, пусть небольшими, но собственными находками, оригинально и носит законченный характер. И, вместе с тем, оно име-ет довольно выраженный социалистический, отчётливо дифференцируемый кичевой блик. Конечно, дизайнерское решение "Мира" в последующем развитии радиотехнического дизайна является тупиковым (как и сама политическая система), но оно было эстети-чески большим, и не стало кричащим и мещанско-смешным, как у одовременно выпускавшегося радиоприёмника "Звезда-54".

2.jpg
Мир-154, уже радиола, но всё также в стиле сталинский ампир, пущена в серию до августовского 1955 года Пленума об архитектурных излишествах

"Мир" необыкновенно гармонично соответствовал своей эпохе - периоду великих строек коммунизма:сталинского пре-образования природы топографическим озеленением, с энергетической и сельскохозяйственной водоканализацией от верховьев Волги до пиков Памира, выделкой американской атомной бомбы и усовершенствованием германской баллистической ракеты "ФАУ-2". Но бомб было в десятки раз меньше, чем у империалистического врага - капиталиста, поэтому главнейшим политическим лозунгом в грядущей войне за мировое пролетарское господство (уже переродившееся в феодально-мелкобуржуазное смердо-холопского типа) стала борьба за мир. Посему и название суперприёмника детерминировано, так как если бы атомное соотношение было иным, он бы, вероятно, именовался Генералиссимусом (советский радиоприёмник "Маршал" существовал - он был габаритно меньшим, а по схеме явно устаревшим).

Сталин не успел увидеть своего главного радиокомандующего. Серийный выпуск "Мира" начался в середине 1953 года, и продолжался два года. До середины 1957 года выпускалась его несколько упрощённая последующая модификация в виде радиолы "Мир М-154", которую сменил не менее известный радиоприёмник "Фестиваль".

3.jpg
Я был мгновенно сражён наповал сказочной, заоблачной для меня роскошью, этого социалистического красавца-циклопа.

Я впервые увидел "Мир" десятилетним ухоженным и социалистически воспитанным, в пионерском красном галстучке, мальчиком-отличником в конце 1953 года. Я был мгновенно сражён наповал сказочной, заоблачной для меня роскошью, этого социалистического красавца-циклопа. Удивительно, но и сейчас, в 60 лет, в остатке жизни, ею расстрёпанный и идеологически развращённый, облачённый в синий халат музейного пролетария-двоечника, всматриваясь в "Мир", я так же ощущаю в себе то самое, потрясающее чувство. Что это? Мираж памяти детства, или нечто другое? Не знаю. Могу только утверждать - "Мир" даёт такое ощущение. Всем. И будет давать всегда!
Аватара пользователя
Well
 
Сообщения: 13600
Зарегистрирован: 22 июл 2009, 15:22
Приоритет: История радио.
Позывной: "Россия" (1977-1980)

Re: Мирный удар Сталина. (Советский радиоприёмник "Мир").

Сообщениеот Well » 25 ноя 2023, 22:50

Well писал(а):Сталин не успел увидеть своего главного радиокомандующего. Серийный выпуск "Мира" начался в середине 1953 года, и продолжался два года.


Интересная статья. Оказывается, она вновь доступна на гурьяновскам сайте. Другой ресурс, ссылвющийся на публикацию 2004 года - убит. Так теряются ниточки сведений, господа.

В статье Ильича упоминание о том, что М152 пошёл в серию летом 1953 года, и Сталин так не увидел сей аппарат. Может и не увидел, несмотря на то, что его ему презентовали. Во вполне отработанном напольном варианте. Надо поискать более точные сведения в закрытой теме. Я же пока приведу вам точный пример: один из моих аппаратов, который сейчас в Донецке, имеет номер 21620. То есть - укладываетсмя в две трети всего объёма М152. Разумеется, уже не с металлической плашкой на морде, и не с зелёным, а белым шрифтом задника. Но...

Выходные лампы на аппарате как поставили с завода, так они там и стоят. За это я стопудово ручаюсь, так как знаю всю историю этого аппарата. И лампы эти - "матрёшки". Причём - с логотипом ВЭФ в торце ключа. По моим раскопкам, переход от фигурных колб к прямым (есть тема и фото в форуме) произошёл в конце лета-начале осени 1953 года. Разумеется, лампы могли поставить из заводских запасов позже, даже перед самой продажей аппарата в первой половине февраля 1954 (данные с паспорта харьковского ЦУМа). Но, простите, чтобы за полгода выпустить две трети тиража, сменить внешний вид, доставить из Риги в Харьков - это как-то невероятно шустрО. Ещё раз напомню его серийный номер по шасси и паспорту: 21620.

Если учесть что номер любого аппарата созвучен году начала его пусть даже малосерийного выпуска. Как "Крот", о котором все знают что он поставлен на поток в 1948-м, хотя первый отработанный вариант получен только в конце декабря того года. И так по всему миру. Хоть американскому, хоть европейскому, хоть рижскому. Для М152 это 1952 год. Для М154 (с "Р" и без "Р") - 1954-й соответственно. Значит, Сталин был жив и, возможно, извещён о готовящемся подарке, а сам аппарат разработан в 1951-м.
Моя тема: viewtopic.php?f=184&t=3565 Правила и доступ: viewtopic.php?f=184&t=5254 Связь: sendmail.php
Аватара пользователя
Well
 
Сообщения: 13600
Зарегистрирован: 22 июл 2009, 15:22
Приоритет: История радио.
Позывной: "Россия" (1977-1980)


Вернуться в Радиоисторический фонд Владимира Шапкина

Кто сейчас на конференции

Сейчас этот форум просматривают: нет зарегистрированных пользователей и гости: 58